Lectura alegórica de ADAPTATION (El ladrón de orquídeas
Una adaptación es una estructura anatómica, proceso fisiológico o rasgo del comportamiento de un organismo que ha evolucionado durante un período mediante selección natural de tal manera que incrementa sus expectativas a largo plazo para reproducirse con éxito. El término adaptación también se utiliza ocasionalmente como sinónimo de selección natural, aunque la mayoría de los biólogos no está de acuerdo con este uso. Es importante tener presente que las variaciones adaptativas no surgen como respuestas al entorno sino como resultado de la deriva genética.
Lectura alegórica de “Adaptación”
El proceso de adaptación de los protagonistas se refiere a la evolución de las especies, Spike Jonze lo resalta desde la primera escena de la película con un recordatorio de la evolución darwiniana: Descubrimos California de hace 40 mil millones y 40 años (error voluntario que simboliza la edad del héroe), el sujeto de la película se anuncia desde el principio, verdaderamente no se trata de adaptación literaria como dejara comprender una lectura estricta de la película sino de la adaptación de las especies a su entorno y por metáfora de los individuos a su ambiente social. Charlie Kaufman va entonces a establecer varias correspondencias entre los diferentes protagonistas de la película. Va a intentar demostrar cómo las especies raras y fascinantes son las que se adaptarán menos a su medio.
Charlie, Donald y las flores:
Las especies florecientes son las que contienen el número más grande de individuos, las flores más comunes serán las que se adaptarán naturalmente mejor a su medio perjudicando a las especies raras como la orquídea. Con base en este principio, es evidente que Donald, el gemelo ordinario, esta puesto del lado de la flor común y Charlie, el guionista genio, del lado de la orquídea preciosa y rara. La orquídea debe naturalmente superar un problema biológico suplementario con respecto a su fecundación debido a que no fabrica el néctar que atrae a la mayoría de los insectos. Para sobrevivir, tomará la apariencia del insecto por mimetismo (forma, color, talla, pilosidad) hasta que se aterrice sobre ella para fecundarlo, aun más sorprendente, podrá en ciertos casos secretar un olor análogo a la feromona que la hembra sintetiza para atraer el varón. Las orquídeas que se encuentran en los viveros son cuidadas y fecundadas por la mano del hombre. Esta planta preciosa tiene entones una discapacidad para reproducirse porque todas las demás flores gozan de un sistema más adaptado de polinización.
Esta metáfora con relación a las flores traduce bien los diferentes comportamientos sociales de los gemelos, Donald puede ser vulgar con las mujeres, conseguirá lo que quiere, es simple, todo lo que le interesa, como la abeja inconsciente sobre su flor, es hacerle el amor. Charlie, considerado como la perla rara de la familia, tendrá en cuanto a él mucho más dificultades para “reproducirse”, de la misma manera que la orquídea con su insecto, deberá pasar por medios más complejos, privilegiar el lado íntimo de una relación y pasar su tiempo buscando su alma gemela. Esta necesidad constante de establecer una relación romántica y reflexionada evocando hasta los niños a quienes les desearía contar su historia, revela sus temores de construir una relación estable. Como esta orquídea, Charlie será mucho menos adaptado a sus allegados y por consecuencia, a la reproducción. Donald recuerda por otra parte, uno de los mandamientos de Mckee que se aplica tanto a las reglas guionisticas, como a la condición de los dos gemelos:
Estas dos costumbres sexuales diferentes también reenvían a dos formas bien distintas de industrias cinematográficas a Hollywood, la de las grandes películas blockbusters que no tendrán otras preocupaciones que gustarle a la mayoría, asegurando una rentabilidad comercial y por otro lado, las pequeñas películas independientes o semi independientes que harán el favor de un público restringido con más profundidad artística y emocional. Esta diferencia de ambiciones cinematográficas son expresadas de manera poética en la película, el guión exagera sobre la antítesis de dos gemelos que cohabitan pero que artísticamente no están de acuerdo sobre nada:
“Tú y yo compartimos el mismo ADN… ¿ Es posible sentirse más solo?”
La fascinación, el trayecto de evolución y la adaptación
La película presenta a tres héroes principales:
- Charlie Kaufman, el guionista superdotado
- Suzanne Orléans, el escritor que supo re transcribir con sutileza una historia sobre orquídeas
- John Laroche, el horticultor apasionado.
Estos tres personajes más fascinantes también son los menos adaptados socialmente, los tres tiene una carrera brillante pero Suzanne Orléans, La periodista moderna que trabaja al “New Yorker”, evoca a lo largo de la película sus dudas, sus frustraciones y hasta confiesa bajo la influencia de la droga querer volver a ser un bebé, prueba que es totalmente inadaptada. John Laroche tiene delirios de grandeza, le faltan los dientes de adelante y parece grosero, tiene un comportamiento completamente asocial. Charlie Kaufman en cuanto a él, se hace excluir del estudio de filmación de la película de la que es guionista “Being John Malkovitch”, tiene dificultades para mantener una vida sexual y a los 40 ya está decepcionado por la vida. Todavía se pregunta lo que hace sobre este planeta.
Estos personajes están unidos por una fascinación, por las orquídeas, por la pasión por estas flores y por los sentimientos traducidos en un libro sobre las orquídeas. Es sobre este tema de la fascinación que Charlie Kaufman va a efectuar un paralelo con su guión precedente “beign John Malkovitch”. Un análisis simbólico de la primera escena donde asistimos al rodaje de la película permite comprender el punto de vista del guionista acerca de las personas que admiramos. La escena esta filmada cámara al hombro y podemos ver a todo equipo de la película. Todos los extras llevan una máscara a la efigie de la estrella, una manera de decir que a todo el mundo le gustaría estar en su lugar, de hecho es el tema de esta película de 1999. Charlie Kaufman explica que la mejor manera de traducir la admiración por una persona es ponerse en su lugar, sentir lo que siente, es lo que intentan hacer respectivamente Suzanne Orleans y Charlie Kaufman. Viene entonces lógicamente la idea que toda las personas presentan en el set se ponen en el lugar del actor y por consiguiente”valen” tanto como Malkovitch.
La flor más común valdría entonces la orquídea cultivada en invernadero y ésta valdría la orquídea rara y salvaje. Esta teoría reenvía a la de Darwin según la que todos los seres sobre tierra vienen a la base del primer organismo unicelular. Al hacer esta aproximación, Charlie Kaufman crea un vínculo entre él, Orleans, Laroche y las orquídeas, todos atrapados en sus cuerpos y en momentos de la historia. Es vinculando a estos personajes pero también amándolos que Charlie podrá escribir un buen guión, una adaptación fiel. Por consiguiente hablamos de una fascinación que se asemeja a la más sincera de las declaraciones de amor. Esta idea nos permite entender el comportamiento de Donald con respecto a su hermano Charlie, lo admira tanto que quiere hacer lo mismo que él pero es torpe en sus esfuerzos. Sin darse cuenta, Donald sólo enerva a su hermano por su ignorancia y simplicidad.
En, digamos el clímax emocional de la película, Donald va a revelar una frase clave a su hermano:
Esta frase va a ser una revelación para Charlie que va a comprender que durante todo este tiempo, su hermano hizo sólo sino compartir sus sentimientos queriendo identificarse con él mientras que él le despreciaba siempre. Esa es una metáfora de la escritura de guiones. El hecho para Charlie Kaufman de colocarse él mismo en su guión hace eco a lo que Donald le dice. Hay que amar a sus personajes tanto como a sí mismo. Lo que habría podido pasar por un proceso narcisista toma un aspecto apasionado por los personajes de ficción y su evolución en un cuento.
Los créditos finales de la película muestran simbólicamente el cambio de mente de Charlie Kaufman pero sobre todo revela una visión profundamente pesimista del director en cuanto a la integridad artística de un autor. Este fin tiene una doble connotación, muestra claramente que Charlie Kaufman renunció a sus primeras ambiciones sinceras pero complejas que trataba de explicar a los productores.
Por otro lado, la memoria de Donald Kaufman reside en este final en forma de Happy End dictado por los estudios, Charlie encontró por fin una forma de adaptación a su entorno y una posibilidad de evolución, lo muestra declarándole sus sentimientos a Amelia sin preocuparse de su reacción, así como su hermano lo habría hecho. La floración con el sonido de “Happy Together” de The Turtles se refiere paradójicamente al principio de la película, sin música, con sola indicación sonora, la voz mental de Charlie Kaufman cuestionando su existencia.
